蔵書情報
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書誌情報サマリ
| 書名 |
生きている前衛
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| 著者名 |
山口 勝弘／著
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| 著者名ヨミ |
ヤマグチ カツヒロ |
| 出版者 |
水声社
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| 出版年月 |
2017.10 |
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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
配架場所 |
請求記号 |
資料番号 |
資料種別 |
状態 |
個人貸出 |
在庫
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| 1 |
東部図書館 | 一般開架 | 704/232/ | 2102813699 | 一般 | 在庫 | 可 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000100556807 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
生きている前衛 |
| 書名ヨミ |
イキテ イル ゼンエイ |
|
山口勝弘評論集 |
| 言語区分 |
日本語 |
| 著者名 |
山口 勝弘／著
井口 壽乃／編
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| 著者名ヨミ |
ヤマグチ カツヒロ イグチ トシノ |
| 出版地 |
東京 |
| 出版者 |
水声社
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| 出版年月 |
2017.10 |
| 本体価格 |
￥８０００ |
| ISBN |
978-4-8010-0284-5 |
| ISBN |
4-8010-0284-5 |
| 数量 |
570p |
| 大きさ |
22cm |
| 分類記号 |
704
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| 件名 |
芸術
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| 内容紹介 |
前衛美術、建築、ファッション…。芸術家の創造力は社会を変革することができるのか? 美術家・山口勝弘が創作の傍ら歩んだ思考の軌跡。1950年代〜2001年に執筆した既刊本未収録の美術批評やエッセイを集成。 |
| 著者紹介 |
1928年東京都生まれ。日本大学法学部卒業。芸術家。筑波大学芸術学系教授、神戸芸術工科大学教授などを務めた。毎日芸術賞ほか受賞多数。著書に「不定形美術ろん」など。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
モビールオブジェについて |
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| 2 |
モビールの傾向 |
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| 3 |
ガラスの造型 |
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| 4 |
ヴィトリーヌ |
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| 5 |
オート・スライド |
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| 6 |
動的なものを中心に |
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| 7 |
主張と実現 |
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| 8 |
『月に憑かれたピエロ』上演をめぐって |
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| 9 |
透過光線の芸術 |
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| 10 |
追悼 瀧口修造 |
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| 11 |
映像へ離脱してゆく世界 |
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| 12 |
実験工房 |
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| 13 |
一九五〇年代 岡本太郎と私 |
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| 14 |
動く抽象絵画 |
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| 15 |
ルチオ・フォンターナの場合 |
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| 16 |
瀕死の芸術観 |
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| 17 |
光と運動の芸術 |
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| 18 |
物体の出会い |
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| 19 |
裁断 |
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| 20 |
増殖 |
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| 21 |
新しい素材の発見 |
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| 22 |
無重力 |
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| 23 |
奇装時代 |
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| 24 |
イリュージョン |
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| 25 |
H2O |
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| 26 |
接続 |
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| 27 |
感覚の解放 |
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| 28 |
映像の氾濫 |
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| 29 |
仕掛け |
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| 30 |
日本の視覚的スペクタクル |
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| 31 |
キャリアと肉声からの現代美術 |
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| 32 |
見立ての造形・作り手と受け手の新たな関係 |
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| 33 |
光の都市と砂漠の夢 |
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| 34 |
コピー・アートの誕生 |
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| 35 |
消える芸術 パフォーマンス |
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| 36 |
南半球からのメッセージ |
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| 37 |
ホログラフィー・アート |
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| 38 |
都市空間の消えゆく絵画 |
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| 39 |
装飾から織の造形へ |
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| 40 |
音・オブジェ・環境 |
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| 41 |
住い=芸術 |
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| 42 |
絵になった文字の世界 |
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| 43 |
美の主役に近づくディスプレイアート |
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| 44 |
街の中の造形 |
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| 45 |
身体・造形の世界 |
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| 46 |
食事の造形 |
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| 47 |
光 |
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| 48 |
クリスト展 |
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| 49 |
機械・光線・環境 |
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| 50 |
芸術と情報の社会化 |
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| 51 |
逆説的情報の建築家 エル・リシツキー |
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| 52 |
メタデザインを目指した二〇年代 |
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| 53 |
マン・レイと謎めいた手 |
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| 54 |
ロシア・アヴァンギャルドの絵画 |
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| 55 |
二十世紀を貫く超モダンのエネルギー |
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| 56 |
限りなく実体から遠ざかる時へ向う |
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| 57 |
「空間から環境へ」展 |
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| 58 |
音の体験 |
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| 59 |
浮遊するオブジェ |
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| 60 |
エレクトロマジカ'69 PSYTECH ART |
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| 61 |
サイバネティックスと芸術 |
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| 62 |
EXPO'70 発想から完成まで |
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| 63 |
自由な人間環境のために |
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| 64 |
万国博にみるディスプレイ技術の進歩 |
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| 65 |
二つの文化と環境への志向 |
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| 66 |
インテリアに共存する<機能と美> |
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| 67 |
海の時代 |
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| 68 |
物理的感覚の実験 |
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| 69 |
ライフ・ソフトウェア |
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| 70 |
現代造形とインテリア空間の変遷 |
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| 71 |
オブジェクトによるインテリア空間への問い |
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| 72 |
文化体験としての《レーザリアム》 |
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| 73 |
《アトリエ・インディゴ》と三層の社会性 |
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| 74 |
「社会学的芸術の集合」について |
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| 75 |
布 |
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| 76 |
いまこそ芸術を市民のなかに |
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| 77 |
環境的展示を成功させた展覧会 |
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| 78 |
ビデオ・アートの世界 |
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| 79 |
映像とメカニズム |
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| 80 |
ビデオ・アートの世界的拡大 |
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| 81 |
福井の「日独ビデオ・アート展」 |
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| 82 |
北米と南米の旅から |
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| 83 |
近ごろ気になること |
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| 84 |
最近の米国メディア事情 |
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| 85 |
芸術をめざすビデオの転換期 |
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| 86 |
ビデオ文化の根づく時代に |
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| 87 |
ビデオ文化の根づく時代に |
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| 88 |
風景と人間 |
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| 89 |
二つの旅から |
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| 90 |
現代美術理解のために |
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| 91 |
音楽とイメージの本格的な結合の時代 |
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| 92 |
パフォーマンス |
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| 93 |
色から逃れて |
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| 94 |
文化の果実よ豊かに |
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| 95 |
思いやり文化の度合 |
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| 96 |
新しい文化とルール |
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| 97 |
ビデオ・アートの先駆者 ナム・ジュン・パイク |
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| 98 |
モノクロームの再発見 |
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| 99 |
ビデオ表現への二つの試み |
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| 100 |
映像美を堪能させた《初夢》 |
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| 101 |
映像とは何か |
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| 102 |
安斎重男の証言 |
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| 103 |
「美術劇場」の実験 |
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| 104 |
広がるエレクトロニクス |
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| 105 |
現代写真の顔 |
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| 106 |
したたかな「カメラ・アイ」 |
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| 107 |
アメリカ版<額縁ショー> |
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| 108 |
メイプルソープの“陶酔写真” |
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| 109 |
「パフォーマンス」って何? |
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| 110 |
ビデオアートと映像新時代 |
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| 111 |
ビデオアート 回顧から展望へ |
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| 112 |
地方映像展の収穫と対策 |
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| 113 |
ビデオインスタレーションの展示の場 |
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| 114 |
科学と芸術の止揚をめざして |
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| 115 |
ハイテクノロジー・アート国際展1989 |
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| 116 |
日本での新しいビエンナーレの意味 |
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| 117 |
メディアと操作のユートピア |
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| 118 |
音空間とパフォーマンス |
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| 119 |
ビデオを例としたテクスト考 |
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| 120 |
不確定性から意識の無限回転へ |
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| 121 |
メディアとリアルタイム |
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| 122 |
メディアコーディネート |
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| 123 |
情報の表現手法 |
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| 124 |
情報としての映像 |
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| 125 |
メディアとアートの共生への検証 |
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| 126 |
デジタルとアナログの往還 |
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| 127 |
映像環境と鑑賞行為 |
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| 128 |
造形芸術とインタラクティヴィティ |
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| 129 |
サヴァイヴァルの精神の上に |
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| 130 |
「イマジナリウム」の展開 |
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| 131 |
映像と展示計画 |
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| 132 |
映像美術館の新しい方向 |
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関連資料
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