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第一章 心理臨床とイメージ |
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第一節 内的な世界(無意識)としてのイメージ |
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第二節 心理療法におけることばとイメージ |
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第三節 映画にみるアイデンティティの諸相 |
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第四節 「ミケランジェロのモーセ像」-フロイトの芸術論によりそって |
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第二章 心理臨床的な研究事例 |
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第一節 『ベニスに死す』(一九七一)-創造性の枯渇と焦燥 |
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第二節 『トト・ザ・ヒーロー』(一九九一)-究極のアイデンティティ |
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第三節 『羊たちの沈黙』(一九九一)-精神分析訓練のプロセス |
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第四節 『判決前夜ービフォア・アンド・アフター』(一九九五)-家族の善意 |
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第五節 『ミセス・ダウト』(一九九三)-離婚と子ども |
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第六節 『フランケンシュタイン』(一九九四)-親なし子 |
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第七節 『パーフェクト・ワールド』(一九九三)-泣き面に蜂の人生 |
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第八節 『居酒屋ゆうれい』(一九九四)-喪の仕事ア・ラ・ジャポネ |
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第九節 『トリコロール青の愛』(一九九三)-喪の仕事ア・ラ・フランセ |
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第三章 心理臨床のテーマとして |
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第一節 映画に見られる子役の位置 |
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第二節 ウディ・アレン映画の面白さ |
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第三節 滝沢修の芸論と演じること |
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第四節 心の作用と映画-前田の『芸論からみた心理面接』を中心に |
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第四章 『男はつらいよ』寅さん映画 |
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第一節 「寅さん」映画と癒し-道化論から |
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第二節 役者と役柄の微妙な関係-渥美清と寅さん |
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第五章 心理臨床研修教材としての映画 |
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第一節 『普通の人々』(一九八〇)に対する反応 |
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第六章 心理臨床活動と映画 |
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第一節 映画の中の心理臨床家(サイコセラピスト) |
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第二節 象徴としての心理療法家 |
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第三節 臨床的な関係の困難さ-転移の扱い |
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第四節 精神障害のある心理療法家-トリッキーな悪意 |
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第五節 映画の中の患者 |
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第七章 心理臨床の現場と映画 |
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第一節 神経症 |
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第二節 統合失調症 |
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第三節 躁うつ病 |
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第四節 人格障害 |
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第五節 薬物依存 |
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第六節 発達障害 |
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第七節 認知症・記憶障害 |
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第八節 トラウマとPTSD |
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第九節 イニシエーション |
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第十節 性同一性障害・同性愛 |
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第十一節 喪の仕事 |
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第十二節 死との直面 |
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第八章 映画に関する心理臨床的エッセイ |
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第一節 『死の棘』(一九九〇)-無間地獄の夫婦関係 |
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第二節 『キッド』(二〇〇〇)-過去との対話から得られるもの |
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第三節 『殺意の夏』(一九八三)-偽りの計画に一生を賭ける |
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第四節 『晩秋』(一九八九)-親子の出会いと別れ |
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第五節 『ジャック・サマースビー』(一九九三)-自分にとって真実の物語 |
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第六節 『ダンサー・イン・ザ・ダーク』(二〇〇〇)-真実と現実 |
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第七節 『ほんとうのジャクリーヌ・デュ・プレ』(一九九八)-演奏家の表と裏 |
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第八節 能『葵上』-羨望と破壊性 |
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第九節 『心の指紋』(一九九六)-魂の故郷 |
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第十節 『クリクリのいた夏』(一九九九)-こころ豊かに生活する |
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第十一節 『野いちご』(一九五七)-老いと過去 |
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第十二節 『十七歳のカルテ』(二〇〇〇)-青年期女子のさまざまな精神病理 |
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第十三節 『コレクター』(一九六五)-青年期の自己愛の病理 |
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第十四節 『血と骨』(二〇〇四)-性と破壊性 |
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