蔵書情報
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書誌情報サマリ
| 書名 |
シェイクスピア劇と図像学
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| 著者名 |
今西 雅章／著
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| 著者名ヨミ |
イマニシ マサアキ |
| 出版者 |
彩流社
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| 出版年月 |
2008.5 |
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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
配架場所 |
請求記号 |
資料番号 |
資料種別 |
状態 |
個人貸出 |
在庫
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| 1 |
東部図書館 | 一般書庫 | 77233/15/ | 2102143457 | 一般 | 在庫 | 可 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000001860542 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
シェイクスピア劇と図像学 |
| 書名ヨミ |
シェイクスピア ゲキ ト ズゾウガク |
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舞台構図・場面構成・言語表象の視点から |
| 言語区分 |
日本語 |
| 著者名 |
今西 雅章／著
|
| 著者名ヨミ |
イマニシ マサアキ |
| 出版地 |
東京 |
| 出版者 |
彩流社
|
| 出版年月 |
2008.5 |
| 本体価格 |
￥３０００ |
| ISBN |
978-4-7791-1342-0 |
| ISBN |
4-7791-1342-0 |
| 数量 |
237,45,10p |
| 大きさ |
22cm |
| 分類記号 |
772.33
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| 件名 |
演劇－イギリス
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| 個人件名 |
Shakespeare,William |
| 注記 |
文献:巻末p33～44 |
| 内容紹介 |
シェイクスピアの劇作品の内実をダイナミックに織りなす「舞台構図・場面構成・言語表象」。エリザベス朝の公衆劇場という特殊な空間の中で、これら3つのキーワードがいかなる意味と効果を生み出したかを再考する。 |
| 著者紹介 |
1933年生まれ。帝塚山学院大学名誉教授(言語文化博士)、上智大学ルネッサンス研究所幹事。著書に「シェイクスピアを学ぶ人のために」など。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
序章 舞台構図・場面構成・言語表象(非言語表象) |
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| 2 |
Ⅰ エリザベス朝の舞台の寓意性と舞台構図の意味 |
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| 3 |
1 《アテネの学堂》の寓意の構図 |
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| 4 |
2 グローブ座の物理的構造 |
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| 5 |
3 「権威」の空間としての中央奥 |
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| 6 |
4 「聖」なる空間としての二階舞台 |
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| 7 |
5 「女性の優位」の図像としての二階舞台 |
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| 8 |
6 「地下の空間」と化した平舞台 |
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| 9 |
7 「内舞台」の象徴的使用 |
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| 10 |
8 「内」から「外」への縦の軸線に展開する舞台 |
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| 11 |
9 隠された意味を読み解く |
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| 12 |
Ⅱ 場面構成について-『リチャード三世』を例にして |
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| 13 |
1 場面構成の技法-反復と変奏 |
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| 14 |
2 ヘイスティング卿失脚の場 |
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| 15 |
3 バッキンガム公没落の場 |
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| 16 |
Ⅲ シェイクスピアの言語表象-劇言語の創造 |
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| 17 |
1 英語表現の可能性の探求 |
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| 18 |
2 舞台図像-視覚表象と言語表象の相乗効果 |
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| 19 |
3 身振りをまじえた劇言語の効果 |
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| 20 |
4 劇言語としての観念的台詞の役割 |
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| 21 |
5 寡黙と沈黙のレトリックの演劇的効果 |
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| 22 |
6 話者の心的構造を反映した独白の言語 |
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| 23 |
7 材源の英語表現の劇言語への変容 |
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| 24 |
8 「世界劇場」というトポスと「劇中劇」というメタファー |
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| 25 |
9 非言語的表象と言語表象の創り出す演劇表現 |
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| 26 |
第Ⅰ部 悲劇 |
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| 27 |
第一章 『オセロー』における聖なる次元 |
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| 28 |
1 作品のフォームへの回帰 |
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| 29 |
2 ロマンティックな幼妻の言語と行動 |
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| 30 |
3 イアゴーの即興劇に毒されたオセローの変貌 |
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| 31 |
4 デズデモーナの心の揺れと愛の理念の表明 |
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| 32 |
5 チンティオ『ヴェニスのムーア人』の謀殺の筋 |
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| 33 |
6 聖なる光の一瞬のきらめき |
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| 34 |
7 メタフォリカルな表象に読める自己認識と悔悛 |
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| 35 |
8 最後の舞台図像の解釈は二つに分かれる |
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| 36 |
第二章 アナモルフォーズの画家イアゴーのトリック |
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| 37 |
1 アナモルフォーズの覗き穴 |
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| 38 |
2 近代的エゴイストの登場 |
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| 39 |
3 運命より実力が肝要 |
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| 40 |
4 アナモルフォーズの覗き穴、または劇中劇の構図 |
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| 41 |
5 人間の根源的価値を問うドラマ |
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| 42 |
第三章 『マクベス』における血の幻影の演劇的意味 |
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| 43 |
1 血の表象の多義性 |
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| 44 |
2 血の短剣の幻視 |
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| 45 |
3 夥しく流出していく血のヴィジョン |
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| 46 |
4 ヘルクレスの幻覚と血の惨劇 |
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| 47 |
5 <祝宴>の場の血みどろの亡霊とマクベスの錯乱 |
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| 48 |
6 狂った夫人の夜の異常な儀式と血の幻覚 |
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| 49 |
7 血のイメージの変容 |
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| 50 |
第四章 ルネッサンスの絵画と演劇の図像学 |
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| 51 |
1 シェイクスピアのイタリア・ルネッサンスの文化との関係は |
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| 52 |
2 ヨーロッパ文化圏の図像の体系 |
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| 53 |
3 <祝宴>の聖なる次元 |
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| 54 |
4 レオナルドの《最後の晩餐》の図像の伝統と創造 |
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| 55 |
5 『マクベス』の<祝宴>の場の図像と構成の創意 |
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| 56 |
6 両者の比較から見えてくるもの |
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| 57 |
第Ⅱ部 問題劇 |
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| 58 |
第五章 『尺には尺を』の迷宮の構図 |
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| 59 |
1 さまざまな視点 |
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| 60 |
2 公爵代理の恫喝と冷笑の意味 |
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| 61 |
3 『尺には尺を』と粉本との比較から見えるもの |
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| 62 |
4 「真理」の女神は裁判官から遠く離れている |
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| 63 |
第六章 『トロイラスとクレシダ』の戯画化の技法 |
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| 64 |
1 鎧姿の序詞役の登場 |
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| 65 |
2 鎧を脱ぐ王子の舞台表象と武具を解く「マルスの図像」の照応 |
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| 66 |
3 「快楽の園」と化した平舞台 |
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| 67 |
4 『トロイラスとクレシダ』と『ロミオとジュリエット』の後朝のシーン |
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| 68 |
5 英雄ヘクターではなく、男同伴のクレシダの登場 |
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| 69 |
6 「逢い引き」という劇中劇の構図 |
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| 70 |
7 諷刺の技法は意味を創り出す |
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| 71 |
第Ⅲ部 晩年のロマンス劇 |
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| 72 |
第七章 『冬物語』の動き始めた彫像 |
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| 73 |
1 「威厳にみちた」と形容されたハーマイオニーの彫像 |
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| 74 |
2 十六年前に起こったこと |
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| 75 |
3 自己の潔白を主張するハーマイオニーと忍耐のグリセルダ |
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| 76 |
4 ポーリーナの今ひとつの役割 |
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| 77 |
第八章 『ペリクリーズ』の「死」と「再生」のモチーフの変奏と舞台構図 |
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| 78 |
1 シェイクスピアの独自性をさぐる |
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| 79 |
2 緑の葉をつけた枝のエンブレムとマリアの花婿選び |
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| 80 |
3 「誕生」と「水葬」のシーンのディスカヴァリー・スペースの象徴的使用 |
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| 81 |
4 白魔術師セリモンとサイーザの蘇生 |
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| 82 |
5 マリーナによる総督の改心の奇蹟 |
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| 83 |
6 母胎からの新生 |
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| 84 |
7 ダイアナ女神の垂直の舞台構図と《聖母被昇天》図 |
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| 85 |
8 エフェソスの神殿の三つの恩寵と「死」の影 |
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| 86 |
9 対抗宗教改革とバロック様式 |
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| 87 |
10 『ペリクリーズ』はバロック様式の劇ではないのか |
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