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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
配架場所 |
請求記号 |
資料番号 |
資料種別 |
状態 |
個人貸出 |
在庫
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| 1 |
東部図書館 | 一般開架 | 72102/60/ | 2102475930 | 一般 | 在庫 | 可 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000002254552 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
肖像画の時代 |
| 書名ヨミ |
ショウゾウガ ノ ジダイ |
|
中世形成期における絵画の思想的深層 |
| 言語区分 |
日本語 |
| 著者名 |
伊藤 大輔／著
|
| 著者名ヨミ |
イトウ ダイスケ |
| 出版地 |
名古屋 |
| 出版者 |
名古屋大学出版会
|
| 出版年月 |
2011.12 |
| 本体価格 |
￥６６００ |
| ISBN |
978-4-8158-0682-8 |
| ISBN |
4-8158-0682-8 |
| 数量 |
22,412,12p |
| 大きさ |
22cm |
| 分類記号 |
721.0242
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| 件名 |
肖像画－歴史
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| 内容紹介 |
院政期に雰囲気を一変させる絵巻物との連続性から、似絵や「明恵上人樹上坐禅像」など、鎌倉時代の肖像画を捉えることで、その深層に形成された思想の言葉を明るみに出す。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
緒言 |
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| 2 |
はじめに |
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| 3 |
一 「明恵上人樹上坐禅像」の研究史の反省 |
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| 4 |
二 政治哲学としての似絵 |
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| 5 |
三 絵巻物との言説内容の類似 |
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| 6 |
四 鎌倉時代肖像画の精神的基盤 |
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| 7 |
五 言葉と隔絶した表現世界 |
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| 8 |
六 研究の要点 |
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| 9 |
序章 絵巻物から肖像画へ |
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| 10 |
一 絵巻物研究における文化覇権論 |
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| 11 |
二 絵巻物研究における「秘められた政治」論 |
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| 12 |
三 院政期絵巻物研究の問題点 |
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| 13 |
四 絵巻物に映る社会の情態 |
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| 14 |
五 「信貴山縁起絵巻」の特質 |
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| 15 |
六 自己意識の形象化としての似絵 |
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| 16 |
七 「明恵上人樹上坐禅像」の特質 |
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| 17 |
八 思想的実践としての肖像画 |
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| 18 |
第Ⅰ部 絵巻物に見る転換の諸相 |
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| 19 |
第1章 神仙山水としての「信貴山縁起絵巻」 |
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| 20 |
一 絵巻の時代背景 |
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| 21 |
二 説話の構造 |
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| 22 |
三 視覚形式における神仙山水的性格 |
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| 23 |
四 「信貴山縁起絵巻」から「伴大納言絵巻」へ |
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| 24 |
第2章 絵画との対面の感覚 |
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| 25 |
一 現状について |
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| 26 |
二 時空間の構造 |
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| 27 |
三 掛幅画を見るときの経験 |
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| 28 |
四 錯簡説について |
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| 29 |
五 造形の論理 |
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| 30 |
六 常の世界と超の世界 |
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| 31 |
第3章 国家の神話としての「伴大納言絵巻」 |
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| 32 |
一 御霊絵巻論について |
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| 33 |
二 文化覇権論について |
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| 34 |
三 説話構造の分析 |
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| 35 |
四 超越的存在の出現 |
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| 36 |
五 徳治と法治の提示 |
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| 37 |
六 神話としての絵巻 |
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| 38 |
七 公正の理念の提示 |
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| 39 |
第Ⅱ部 似絵考 |
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| 40 |
第4章 似絵以前の平安貴族の肖像観 |
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| 41 |
はじめに |
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| 42 |
一 上位貴族の肖像作例 |
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| 43 |
二 上位貴族の肖像観 |
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| 44 |
おわりに |
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| 45 |
第5章 生身性と肖似性 |
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| 46 |
一 肖像の起源説話 |
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| 47 |
二 生身性と肖似性 |
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| 48 |
三 平安貴族の肖像観 |
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| 49 |
四 九条兼実の似絵忌避 |
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| 50 |
五 個体差の否定的価値 |
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| 51 |
六 肖似性への忌避感 |
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| 52 |
七 外形描写の意味 |
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| 53 |
八 行事絵の公的性格 |
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| 54 |
九 藤原隆信の活動の場 |
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| 55 |
第6章 似絵と尚歯会図 |
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| 56 |
はじめに |
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| 57 |
一 尚歯会図との関係 |
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| 58 |
二 尚歯会図の実相 |
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| 59 |
三 隆信様式の復元 |
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| 60 |
第7章 「似絵詞」に見る似絵 |
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| 61 |
はじめに |
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| 62 |
一 「似絵詞」について |
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| 63 |
二 「似絵詞」と尚歯会図 |
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| 64 |
三 似絵という名付け |
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| 65 |
おわりに |
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| 66 |
第8章 似絵の時期区分 |
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| 67 |
はじめに |
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| 68 |
一 「似絵詞」の意義 |
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| 69 |
二 「似絵詞」の思想 |
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| 70 |
三 「似絵詞」の創作主体 |
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| 71 |
四 似絵の後先 |
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| 72 |
おわりに |
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| 73 |
第9章 初期似絵から中期似絵へ |
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| 74 |
一 九条良平の位置の問題 |
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| 75 |
二 異時同図法と「中殿御会図」 |
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| 76 |
三 音声のテーマ |
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| 77 |
四 コンテクストの問題 |
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| 78 |
第10章 後期の似絵 |
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| 79 |
はじめに |
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| 80 |
一 現状と研究史 |
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| 81 |
二 第一段階の成立過程 |
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| 82 |
三 後嵯峨による画巻制作の意図 |
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| 83 |
四 第二段階の成立過程 |
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| 84 |
五 九名の法体影の比定 |
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| 85 |
六 仁和寺御室歴代画像の付加の理由 |
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| 86 |
おわりに |
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| 87 |
補論 東アジア肖像画の標準 |
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| 88 |
第Ⅲ部 「明恵上人樹上坐禅像」考 |
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| 89 |
第11章 造形の特徴と宋画の摂取(1) |
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| 90 |
一 研究史の問題 |
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| 91 |
二 画面構成について |
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| 92 |
おわりに |
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| 93 |
第12章 造形の特徴と宋画の摂取(2) |
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| 94 |
はじめに |
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| 95 |
一 「明恵上人樹上坐禅像」の画面の成り立ち |
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| 96 |
二 彩色と筆線 |
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| 97 |
三 山水人物表現と筆線の関係 |
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| 98 |
おわりに |
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| 99 |
第13章 東アジア的な図像の伝統 |
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| 100 |
はじめに |
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| 101 |
一 樹下に坐禅する僧侶の図像の伝統について |
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| 102 |
二 遁世僧の図像の系譜 |
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| 103 |
三 もう一つの遁世僧の図像 |
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| 104 |
おわりに |
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| 105 |
第14章 華厳の思想的実践としての肖像画 |
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| 106 |
はじめに |
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| 107 |
一 羅漢図説の論拠の検討 |
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| 108 |
二 「明恵上人樹上坐禅像」の主題の検討 |
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| 109 |
三 事的世界観のシンボリズム |
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| 110 |
四 言葉以前ゆえの映像世界 |
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| 111 |
五 羅漢図説発生の背景の検討 |
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| 112 |
おわりに |
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| 113 |
補論 多様な肖像世界 |
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| 114 |
結語 |
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