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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
配架場所 |
請求記号 |
資料番号 |
資料種別 |
状態 |
個人貸出 |
在庫
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| 1 |
中央図書館 | 一般書庫 | 7608/5/2 | 0105636941 | 一般 | 在庫 | 可 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000000010207 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
山田耕筰著作全集 2 |
| 巻次(漢字) |
2 |
| 書名ヨミ |
ヤマダ コウサク チョサク ゼンシュウ |
| 言語区分 |
日本語 |
| 著者名 |
山田 耕筰／[著]
後藤 暢子／編
団 伊玖磨／編
遠山 一行／編
|
| 著者名ヨミ |
ヤマダ コウサク ゴトウ ノブコ ダン イクマ トオヤマ カズユキ |
| 出版地 |
東京 |
| 出版者 |
岩波書店
|
| 出版年月 |
2001.6 |
| 本体価格 |
￥１６０００ |
| ISBN |
4-00-092432-X |
| 数量 |
729p |
| 大きさ |
23cm |
| 分類記号 |
760.8
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| 件名 |
音楽
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| 内容紹介 |
山田耕筰の音楽作品を除外した著作を、主題別にまとめ編集した初の全集。第2巻には、現代の大作曲者に対する印象、未刊の随筆、『詩と音楽』の編集後記、などを収録する。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
私の観た現代の大作曲者 |
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| 2 |
朗詠と曲譜 |
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| 3 |
昔の管絃楽と今の管絃楽 |
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| 4 |
振はなかつた楽壇 |
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| 5 |
「スクリアビンとディゥビゥッスィーの夕」を聞いて |
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| 6 |
佐藤謙三君を聴いて |
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| 7 |
上野の森の樹へ |
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| 8 |
アメリカの音楽 |
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| 9 |
演奏に際して |
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| 10 |
「アイーダ」細評 |
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| 11 |
「カルメン」細評 |
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| 12 |
露国公爵夫人の独唱を聴く |
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| 13 |
丁抹の楽人ロランジ氏 |
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| 14 |
傍註を辿つて |
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| 15 |
ニジンスキーの舞踊を観た記憶 |
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| 16 |
各部の不統一が最大の欠点 |
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| 17 |
兵卒のない我が楽団 |
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| 18 |
ジャヅ音楽の流行を看る |
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| 19 |
禽獣の舞踊と植物の舞踊 |
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| 20 |
純舞踊のために「書き卸し」の音楽 |
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| 21 |
提琴家ヂ氏に就て |
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| 22 |
私がマンハツタン歌劇場で観た「お蝶」・三浦環夫人の技倆 |
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| 23 |
酒よりも恐い流行のダンス |
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| 24 |
貧しい乍ら幸福な日本の音楽界 |
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| 25 |
松島彜子氏作品発表会を聴きて |
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| 26 |
大提琴家ピアストロ氏 |
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| 27 |
文化学院女生徒の舞踊 |
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| 28 |
一隅より |
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| 29 |
楽団に見る各国気質 |
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| 30 |
パヴロワの本質 |
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| 31 |
トーダンスの世界的名手パヴロワ夫人 |
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| 32 |
ペタル使用の名手ゴ氏 |
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| 33 |
新舞踊に対して |
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| 34 |
楽界を顧みて |
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| 35 |
私の見る小倉末子氏 |
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| 36 |
伊太利歌劇を聴いて |
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| 37 |
私の見たるクライスラー氏 |
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| 38 |
音楽と蓄音機 |
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| 39 |
蓄音機の効果 |
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| 40 |
蓄音機の欠点 |
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| 41 |
新条約で楽壇にも春は近づく |
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| 42 |
美しい椿姫 |
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| 43 |
我徒の抱負 |
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| 44 |
カーピ歌劇団批評 |
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| 45 |
日露交驩交響楽祭に際して |
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| 46 |
日露交驩交響楽祭 |
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| 47 |
音楽の最高価値は交響楽的管絃楽 |
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| 48 |
ラヂオ放送雑感 |
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| 49 |
彼の光りの半面 |
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| 50 |
交響楽の悲鳴 |
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| 51 |
交響楽の悩み |
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| 52 |
現在の日本楽壇 |
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| 53 |
将来楽壇の年中行事に |
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| 54 |
交響楽の烽火 |
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| 55 |
ス氏と私との仲 |
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| 56 |
楽壇回顧 |
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| 57 |
宗教音楽の将来 |
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| 58 |
日本人にあふやうな国民的歌劇がほしい |
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| 59 |
関屋敏子を聴く |
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| 60 |
自作「堕ちたる天女」上演所感 |
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| 61 |
永田竜雄君に答ふ |
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| 62 |
一九三〇年への待望 |
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| 63 |
楽壇よ展開せよ |
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| 64 |
眼から耳の時代へ |
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| 65 |
劇場音楽の将来 |
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| 66 |
歌劇時代来る |
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| 67 |
歌劇「お蝶夫人」と日本娘の貞操 |
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| 68 |
歌劇の新しき路 |
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| 69 |
ソヴエート音楽の印象 |
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| 70 |
「デイスク芸術」と文化浪花節 |
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| 71 |
ピアノの伴奏で大衆向きの新浪曲 |
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| 72 |
「三文オペラ」の問題 |
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| 73 |
ディスク芸術・トーキー・その他 |
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| 74 |
「人生案内」への「案内」 |
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| 75 |
紫雲英田 |
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| 76 |
霊で歌ひ語る声 |
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| 77 |
作曲家放送料の問題批判 |
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| 78 |
歌劇台本の募集について |
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| 79 |
鬼才ムソルグスキーの楽劇 |
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| 80 |
大衆の間に起きて来たオペラへの興味 |
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| 81 |
トーキーの音楽 |
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| 82 |
外人芸術家の眼に映る日本人の現実の姿 |
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| 83 |
新劇と落語家 |
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| 84 |
「カルメン」上演に就て |
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| 85 |
「音楽劇」への道 |
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| 86 |
「カルメン」の新演出について |
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| 87 |
ダンチェンコと私の場合 |
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| 88 |
楽聖映画の流行 |
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| 89 |
フランツ・ラハナー紹介 |
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| 90 |
映画音楽論 |
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| 91 |
「新しき土」の作曲記録 |
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| 92 |
映画音楽に就て |
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| 93 |
再びピアストロを迎へて |
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| 94 |
音楽行脚の旅を終へ作曲慾に燃える |
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| 95 |
欧洲より帰りて |
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| 96 |
欧洲楽壇の動向 |
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| 97 |
滞独雑感 |
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| 98 |
帰朝随想 |
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| 99 |
シネ音楽私見 |
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| 100 |
ナチ独逸人を語る |
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| 101 |
時局を語る |
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| 102 |
音楽外交 |
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| 103 |
戦争交響楽 |
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| 104 |
将来の音楽への希望 |
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| 105 |
耳の時代 |
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| 106 |
巷の外交論 |
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| 107 |
歌劇「夜明け」の後書 |
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| 108 |
国民音楽の樹立 |
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| 109 |
「夜明け」その他 |
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| 110 |
呉泰次郎君の声明書に就て |
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| 111 |
国民歌劇 |
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| 112 |
歌劇運動の方向 |
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| 113 |
日本交響楽運動の思ひ出 |
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| 114 |
音楽家の臨戦態勢 |
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| 115 |
大東亜戦争と音楽家の覚悟 |
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| 116 |
大東亜音楽興隆に |
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| 117 |
結ばれた二万の心 |
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| 118 |
大東亜音楽建設の第一歩 |
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| 119 |
決戦下楽壇の責任 |
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| 120 |
米英撃滅の為の音楽文化戦線の確立強化 |
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| 121 |
敢へて叫ぶ |
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| 122 |
大衆生活と音楽 |
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| 123 |
音楽の総てを戦ひに捧げん |
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| 124 |
日本楽壇の現状 |
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| 125 |
国民音楽創造の責務 |
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| 126 |
国民の血の中へ |
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| 127 |
音楽人の進路 |
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| 128 |
戦意昻揚に独創性 |
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| 129 |
敵米国の音楽観と我等の進撃 |
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| 130 |
果して誰が戦争犯罪者か |
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| 131 |
選者の言葉 |
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| 132 |
放送大学の開設を提唱する |
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| 133 |
放送大学をつくれ |
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| 134 |
ユーディ・メニューヒン |
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| 135 |
ローゼンシュトック氏を招く |
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| 136 |
才能教育の是非 |
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| 137 |
音楽を心の糧として… |
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| 138 |
四十年の歴史をもつ… |
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| 139 |
ジャズと純音楽 |
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| 140 |
黒船雑抄 |
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| 141 |
「君が代」に対する私見 |
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| 142 |
日本の歌謡 |
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| 143 |
フルトヴェングラーの思い出 |
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| 144 |
新春の言葉 |
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| 145 |
音楽と演劇の結びつき |
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| 146 |
忘れえぬ「法悦」 |
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| 147 |
タッカーを聴いての所感 |
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| 148 |
オペラ劇場建設について |
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| 149 |
実った善意のウソ |
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| 150 |
いま一度魂の世界を |
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| 151 |
一九五七年の課題 |
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| 152 |
トスカニーニの一断面 |
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| 153 |
驚くべき記憶力 |
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| 154 |
一九三一年と三二年の… |
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| 155 |
民衆とのアンサンブル |
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| 156 |
レニングラード交響楽団を聴いて |
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| 157 |
レニングラード交響楽団を迎えて |
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| 158 |
リカルド・サントスを迎えて |
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| 159 |
二三日前の晩でした… |
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| 160 |
日本オペラに望む |
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| 161 |
オペラ上演におもう |
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| 162 |
日本音楽と西洋音楽とを… |
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| 163 |
伯林の王立劇場 |
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| 164 |
ブルッフ氏とダンカン夫人 |
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| 165 |
音楽に志す若き人々へ |
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| 166 |
舞踊劇の将来 |
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| 167 |
管絃楽とは如何なるものか |
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| 168 |
私のいふ本当の歌劇 |
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| 169 |
有名の空名 |
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| 170 |
家庭に於ける音楽の必要 |
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| 171 |
西洋音楽の聴き方 |
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| 172 |
イサドラ・ダンカン女史 |
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| 173 |
ヤシヤ・ハイフエッツ君に |
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| 174 |
私のいふ芸術教育 |
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| 175 |
西洋音楽の聴き方 |
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| 176 |
旋律の誕生とその生ひ立ち |
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| 177 |
炉辺楽話 |
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| 178 |
揺籃歌から |
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| 179 |
魔王的ピアニスト・レオ・シロタ氏に就て |
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| 180 |
私が教師なら |
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| 181 |
「楽劇協会」と「堕ちたる天女」 |
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| 182 |
心の準備 |
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| 183 |
トスカニーニの眼、頭、耳 |
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| 184 |
ソヴエート音楽の旅 |
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| 185 |
「薔薇の騎士」の初演を見る |
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| 186 |
子供とおつたん |
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| 187 |
洋楽夜話 |
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| 188 |
洋楽夜話 |
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| 189 |
シネ・オペレツタ「みどり」 |
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| 190 |
音楽を志す人へ |
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| 191 |
芸術と生活 |
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| 192 |
歌劇「夜明け」について |
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| 193 |
オペラは祟る |
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| 194 |
音楽者の耳 |
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| 195 |
「南蛮寺門前」と私 |
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| 196 |
放送と音楽と私 |
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| 197 |
よく歌われる私の曲 |
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| 198 |
ソヴィエート交響楽団の印象記 |
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| 199 |
女性の自我と芸術 |
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| 200 |
歌と祈り |
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| 201 |
詩と音楽の一断面 |
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| 202 |
セルゲイ・プロコフィエフを想う |
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| 203 |
われらの歌をつくるために |
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| 204 |
オペラ運動四十年 |
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| 205 |
オペラと私 |
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| 206 |
人間に必要な音楽 |
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| 207 |
白秋と露風のこと |
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| 208 |
想い出のベルリン・フィルハーモニー |
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| 209 |
レニングラード楽団と私 |
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| 210 |
芸術に国境なし |
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| 211 |
昭和、大正、明治の… |
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| 212 |
赤とんぼの幻影よサヨナラ! |
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| 213 |
楽人十話 |
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| 214 |
芸術と芸能と |
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| 215 |
一言にして言えば… |
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| 216 |
「詩と音楽」編輯後記 |
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| 217 |
「交響楽」巻頭言及び編輯後記 |
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