蔵書情報
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書誌情報サマリ
| 書名 |
精神分析以前
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| 著者名 |
生方 智子／著
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| 著者名ヨミ |
ウブカタ トモコ |
| 出版者 |
翰林書房
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| 出版年月 |
2009.11 |
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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
配架場所 |
請求記号 |
資料番号 |
資料種別 |
状態 |
個人貸出 |
在庫
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| 1 |
東部図書館 | 一般書庫 | 91026/1156/ | 2102302240 | 一般 | 在庫 | 可 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1000002034767 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
精神分析以前 |
| 書名ヨミ |
セイシン ブンセキ イゼン |
|
無意識の日本近代文学 |
| 言語区分 |
日本語 |
| 著者名 |
生方 智子／著
|
| 著者名ヨミ |
ウブカタ トモコ |
| 出版地 |
東京 |
| 出版者 |
翰林書房
|
| 出版年月 |
2009.11 |
| 本体価格 |
￥３８００ |
| ISBN |
978-4-87737-286-6 |
| ISBN |
4-87737-286-6 |
| 数量 |
310p |
| 大きさ |
22cm |
| 分類記号 |
910.26
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| 件名 |
日本文学－歴史－近代
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| 注記 |
文献:p294～300 |
| 内容紹介 |
漱石や鷗外の作品が発表され、近代小説の形式が準備された時期とみなされる明治40年代の文学作品を中心に、小説というジャンルが無意識を備えた人間を描くための技術論・方法論的な探求を行っていたことを考察する。 |
| 著者紹介 |
1967年東京都生まれ。成城大学大学院文学研究科博士課程修了。博士(文学)。日本近代文学専攻。立正大学専任講師。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
はじめに 精神分析以前に向かって |
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| 2 |
1 無意識という領域 |
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| 3 |
2 近代的自我の問題 |
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| 4 |
3 本書の構成 |
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第一部 まなざしの固有性 |
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| 6 |
第一章 『はやり唄』描写の欲望 |
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| 7 |
1 「生命現象」の認識論 |
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| 8 |
2 <見ること>をめぐるメタファーの抗争 |
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| 9 |
3 『はやり唄』の視点構造 |
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| 10 |
4 表象される身体 |
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| 11 |
5 視線の二重構図 |
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| 12 |
6 描写の欲望 |
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| 13 |
第二章 「文章世界」 特集「写生と写生文」と田山花袋の描写への試み |
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| 14 |
1 心理描写という争点 |
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| 15 |
2 特集「写生と写生文」の意義 |
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| 16 |
3 『重右衛門の最後』の心理描写 |
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| 17 |
4 『蒲団』における観察の技法 |
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| 18 |
第三章 「ホトゝギス」の「写生」実践における視点のテクノロジー |
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| 19 |
1 「ホトゝギス」の転機 |
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| 20 |
2 「写生」における視点 |
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| 21 |
3 子規という視点 |
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| 22 |
4 脱-中心化される視点 |
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| 23 |
第四章 寺田寅彦の「小説」におけるプロットの方法 |
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| 24 |
1 新しい「小説」へ |
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| 25 |
2 「記憶」とプロット |
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| 26 |
3 想起する主体 |
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| 27 |
第二部 構成される無意識 |
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| 28 |
第五章 『草枕』<運動>の表象 |
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| 29 |
1 読み込まれる無意識 |
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| 30 |
2 『ラオコーン』という問題 |
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| 31 |
3 <運動>の表象 |
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| 32 |
4 <無意識を知る者>のジェンダー |
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| 33 |
第六章 『蒲団』セクシュアリティをめぐる語り |
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| 34 |
1 <眼>の再現 |
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| 35 |
2 「女学生」への欲望 |
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| 36 |
3 プロットと因果関係 |
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| 37 |
4 欲望のパラダイム |
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| 38 |
5 <心>の問題領域 |
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| 39 |
第七章 『ヰタ・セクスアリス』男色の問題系 |
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| 40 |
1 「性欲」という概念 |
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| 41 |
2 語りの枠組み |
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| 42 |
3 男色の表象体系 |
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| 43 |
4 三角同盟という仕掛け |
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| 44 |
5 男色をめぐる語り |
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| 45 |
第八章 『三四郎』『青年』表象する<青年>たち |
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| 46 |
1 <青年>への注目 |
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| 47 |
2 男たちの差異-『三四郎』 |
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| 48 |
3 表象への欲望-『青年』 |
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| 49 |
4 無意識という領域-オットー・ワイニンガー『性と性恪』 |
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| 50 |
第三部 融解するアイデンティティと犯罪小説 |
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| 51 |
第九章 夏目漱石「写生文」と志賀直哉『濁つた頭』<狂気の一人称>という語り |
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| 52 |
1 「写生」の射程圏 |
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| 53 |
2 夏目漱石「写生文」とモーパッサン『狂気』 |
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| 54 |
3 『濁つた頭』の語りと構成 |
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| 55 |
4 <狂気>と<性欲>の切断面 |
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| 56 |
第十章 『それから』「遊民」の共同性 |
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| 57 |
1 浮上する「遊民」 |
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| 58 |
2 <働かない男>の批評性 |
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| 59 |
3 傷ついたホモソーシャル共同体 |
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| 60 |
4 退化の論理 |
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| 61 |
5 「神経」から無意識へ |
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| 62 |
6 葛藤するジェンダー |
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| 63 |
7 ロマンティック・ラブの彼方へ |
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| 64 |
8 新たな存在の様態へ |
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| 65 |
第十一章 『行人』歇私的里者のディスクール |
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| 66 |
1 構成への意識 |
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| 67 |
2 死角を備えた一人称の語り |
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| 68 |
3 精神分析的構成 |
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| 69 |
第十二章 『二人の芸術家の話』「天才」という存在 |
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| 70 |
1 「新探偵小説」の登場 |
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| 71 |
2 告白される「秘密」 |
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| 72 |
3 観察される「秘密」 |
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| 73 |
4 <深層>へ向かって |
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| 74 |
5 『ウィリアム・ウィルソン』の解釈枠組み |
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| 75 |
6 ロンブリーゾ『天才論』 |
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| 76 |
7 夏目漱石『文学論』 |
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| 77 |
8 辻潤『天才論』 |
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| 78 |
9 『二人の芸術家の話』 |
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| 79 |
第十三章 『指紋』<謎解き>の枠組み |
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| 80 |
1 大正期の「探偵小説」 |
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| 81 |
2 指紋探索者としての「探偵」 |
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| 82 |
3 「ウヰリアム・ウヰルスン」という存在 |
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| 83 |
4 <機械の眼>への欲望 |
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