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第1章 シェイクスピア歴史劇の専有-1660年からジョージ王朝へ- |
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第2章 『オセロー』-王政復古期、そしてその後- |
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第3章 シェイクスピア喜劇の改作-『じゃじゃ馬ならし』を中心に- |
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第4章 ハムレットの「生きる時間」 |
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第5章 ハムレットの「生きる時間」の系譜-ダヴェナント版からギャリック版を経てキーン版まで- |
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第6章 「この時代を見てくれ/道化には悪い年だ!」-『真夏の夜の夢』『お気に召すまま』『十二夜』と改作劇- |
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第7章 ドライデンによる王政復古期シェイクスピア改作劇と「序論」-『テンペスト』と『トロイラスとクレシダ』- |
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第8章 17世紀後半から18世紀におけるセクシュアル・イデオロジー-シェイクスピア改作劇との関わりにおいて- |
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第9章 ベーン以後第二世代女性劇作家達による喜劇の変容-王政復古期セクシュアル・イントリーグ・コメディーからリフォームド・コメディーを経てセンティメンタル・コメディーへ- |
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第10章 イギリス王政復古期の女優登場と歌舞伎の女形の出現-演劇、文化、異装の文脈において- |
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第11章 二人の王妃と「女優」-アン・オブ・デンマークとアンリエッタ・マライア- |
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第12章 Othello As Done in the Restoration and the Eighteenth Century:The Dramatic Context |
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第13章 Historical Tragedy,Tragical History:Shakespeare's Richard Ⅲ and Colley Cibber's Adaptation |
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第14章 The Ending of Measure for Measure and its Restoration Adaptation |
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第15章 English Restoration Actresses and Kabuki's Onnagata:Their Cultural,Dramatic and Transvestite Contexts |
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